Fanny ve Felix: birlikte piyano ve kompozisyon eğitimi aldılar, yaşamları boyunca oldukça yaratıcıydılar ve aynı yıl arka arkaya hızla öldüler. Burjuva gelenekleri, aynı derecede yetenekli olan Fanny'nin ev hanımı, eş ve anne rolünü üstlenmesini gerektirmeseydi, Mendelssohn kardeşler bir erkek-kadın kompozisyon dehası oluşturabilirlerdi. Kardeşi onu bu göreve kocası, ressam ve şair Wilhelm Hensel'den daha kararlı bir şekilde itmişti. Rekabetten mi korkuyordu?
Rias Oda Korosu Perşembe günü Oda Müziği Salonu'nda Fanny ve Felix'e harika bir saygı duruşu hazırladı; üç mezmur ve Felix'in bir “Ave Maria”sı ve Fanny'nin “Job” kantatı – yaratıcı ahlakı ve işçiliği birbirine çok benzeyen eserler, Her ne kadar ikisinin etki alanı açıkça farklı olsa da: Felix Avrupa kariyerine devam ederken Fanny evinde konserler düzenliyordu. Ama orada olduğu gibi burada da bu müzik, müzik vatandaşına ve eğitime ve zihne uzanan bir inanca hitap ediyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bach'ta olduğu gibi hiçbir yerde insanın günahkarlığından bahsedilmiyor; içeriye bakış engelsiz. Bu tür bir yakınlık, mezhepsel sınırları güvenle aşıyor: Benjamin Bruns'un ışıltılı bir alçakgönüllülükle söylediği “Ave Maria”da Felix, Katolik metninden onu Protestanlarla da ilişkilendirilebilir kılan duygusal bir gerçeği yakalıyor.
Mendelssohn'lar unutamayacağınız resimler yaratıyor
Ancak vaftiz edilen kardeşlerin tercihi Eski Ahit'e aittir. “Hör mein Bitten”de Felix, Wagner'in kromatik süzülüşüyle sınırda olan ve Anna Prohaska'nın etkileyici bir piyanoyla yalnızlığını söylediği bir armoni keşfediyor. Retorik açısından biraz daha barok olan Fanny, “İş” kantatında “İnsan nedir?” diye sorar.
Her iki müzikte de ortamın özgünlüğü koşulsuz bir ifade bağlılığıyla birleştirilmiştir. Fanny'nin aralıkları tahmin edilemeyecek kadar pürüzlü olabilir ama asla dinleyiciyle yapılan konuşmanın kapsamının dışına çıkmazlar. Arioso “Yüzünü neden saklıyorsun?” harika, etkileyici bir şekilde ağıt yakan Julienne Mbodje ile Prohaska, Bruns ve Ludwig Mittelhammer'ın söylediği, insan yaşamının karşılaştırıldığı “uçan yaprak” ton resimleri arasında etkileyici bir şekilde bölünmüş.
Parçalarının sonlarına doğru, Fanny ve Felix belki biraz fazla şenlikli görünüyorlar – ancak Rias Oda Korosu'nun doğrudan, her zaman anlaşılır sesinde ve Oda Akademisi'nin net renk hatlarında, bu asla boş bir ihtişam haline gelmiyor. Podyumdaki Justin Doyle, bu müziği muazzam ve inanılmaz hale gelmeden önce sallanan, gösterişsiz bir şekilde ifade edilen bir harekete dönüştürüyor. Bu, İsrail'in Mısır'dan çıkışından uçan güvercinlere kadar unutamayacağınız görüntüler yaratıyor.
Rias Oda Korosu Perşembe günü Oda Müziği Salonu'nda Fanny ve Felix'e harika bir saygı duruşu hazırladı; üç mezmur ve Felix'in bir “Ave Maria”sı ve Fanny'nin “Job” kantatı – yaratıcı ahlakı ve işçiliği birbirine çok benzeyen eserler, Her ne kadar ikisinin etki alanı açıkça farklı olsa da: Felix Avrupa kariyerine devam ederken Fanny evinde konserler düzenliyordu. Ama orada olduğu gibi burada da bu müzik, müzik vatandaşına ve eğitime ve zihne uzanan bir inanca hitap ediyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bach'ta olduğu gibi hiçbir yerde insanın günahkarlığından bahsedilmiyor; içeriye bakış engelsiz. Bu tür bir yakınlık, mezhepsel sınırları güvenle aşıyor: Benjamin Bruns'un ışıltılı bir alçakgönüllülükle söylediği “Ave Maria”da Felix, Katolik metninden onu Protestanlarla da ilişkilendirilebilir kılan duygusal bir gerçeği yakalıyor.
Mendelssohn'lar unutamayacağınız resimler yaratıyor
Ancak vaftiz edilen kardeşlerin tercihi Eski Ahit'e aittir. “Hör mein Bitten”de Felix, Wagner'in kromatik süzülüşüyle sınırda olan ve Anna Prohaska'nın etkileyici bir piyanoyla yalnızlığını söylediği bir armoni keşfediyor. Retorik açısından biraz daha barok olan Fanny, “İş” kantatında “İnsan nedir?” diye sorar.
Her iki müzikte de ortamın özgünlüğü koşulsuz bir ifade bağlılığıyla birleştirilmiştir. Fanny'nin aralıkları tahmin edilemeyecek kadar pürüzlü olabilir ama asla dinleyiciyle yapılan konuşmanın kapsamının dışına çıkmazlar. Arioso “Yüzünü neden saklıyorsun?” harika, etkileyici bir şekilde ağıt yakan Julienne Mbodje ile Prohaska, Bruns ve Ludwig Mittelhammer'ın söylediği, insan yaşamının karşılaştırıldığı “uçan yaprak” ton resimleri arasında etkileyici bir şekilde bölünmüş.
Parçalarının sonlarına doğru, Fanny ve Felix belki biraz fazla şenlikli görünüyorlar – ancak Rias Oda Korosu'nun doğrudan, her zaman anlaşılır sesinde ve Oda Akademisi'nin net renk hatlarında, bu asla boş bir ihtişam haline gelmiyor. Podyumdaki Justin Doyle, bu müziği muazzam ve inanılmaz hale gelmeden önce sallanan, gösterişsiz bir şekilde ifade edilen bir harekete dönüştürüyor. Bu, İsrail'in Mısır'dan çıkışından uçan güvercinlere kadar unutamayacağınız görüntüler yaratıyor.