Perşembe ve Cuma günleri Filarmoni'de sahne alan iki çok genç Fin iletken: 29 yaşındaki Klaus Mäkelä, Berlin Filarmoni'nin masasında durdu, 25 yaşındaki kuruluş Peltokoski bir gün önce Alman Senfoni Orkestrası'na başkanlık etti. Mäkelä hala Hans Swarowsky, Jukka-Pekka Sarast, Esa-Pekka Salonen, Hannu Linttu, Mattu-Dantias Rouvali ve diğerleri gibi bir şef üreticisi olan 95 yaşındaki Jorma Panula'nın öğrencisiydi. Öte yandan Peltokoski, Sarasten ve salonlardan öğrenen Panula'dan torunlar. Swarowsky öncelikle analiz öğretirken, Panula'nın atölyeleri somut iletimle ilgilidir – böylece her öğrenciye kendi jestlerini geliştirmek için alan bırakır. Ve böylece Mäkelä ve Peltokoski de podyumda çok farklı bir izlenim bırakıyor: Mäkeläs hareketleri, saat figüründe yönlerinden vazgeçmeden akıcı, ferah. Peltokoski ise genellikle çok süssüz atıyor, sol elin hareket repertuarı sınırlı ve biraz sert görünüyor. Sonuç olarak, ikisi ayrı değil.
Programlara da benziyordu: Uzun çağdaş bir çalışmayı orkestra hoşgörü zamanından itibaren büyük bir tablo izledi. Mäkelä, geçen yıl ölen Wolfgang Rihm'in geç bir çalışması olan “Transitus III” ile başladı. Parça, jest ve gök gürültüsü ile minnettar ve gök gürültüsü için minnettardır- jestel etkiler duygusu ile Mäkelä, uzun orkestra gruplarına aksanları dağıttı. Mäkelä, parçanın neden bu kadar öfkeli olduğunu, ancak muhtemelen skoru değil, skoru değil, bu da virtüözü somut figürler üretmeyen geç riHM'nin üretken akımından yırtılmış gibi görünüyor.
Fin şef şef Peltokoski DSO Berlin'e liderlik etti.Peter Rigaud
Peltokoski, 2008 yılında 2008 yılında yaratılan “Laterna Magica” nı gerçekleştirdi. Başlangıç, farklı eylemler pirinç akorları, ahşap rüzgar melodisi, gergedan tonları, büyük resmi planlamadan sonra RIHM'den farklı tutulan sesler. Ne yazık ki, Peltokoskis'in altındaki parça, birbirlerine atıfta bulunmadan bireysel parçalara dikkatlice parçalanıyor – ostinat ses yüzeyleri yayılıyor, orkestra müzisyenleri “ışık” hakkında anlaşılmaz, Saariaho tarafından hesaplanan emme önemli değil.
Peltokoski'nin kentsel deneyimi Richard Wagner'in “Siegfried” idi, bu yüzden ikinci yarısında Lorin Maazel'in 1987'de bir araya geldiği Wagner'in “Ring des Nibelungen” den bir karışık yürütüyor. DSO nadiren Wagner'i oynuyor, Peltokoski burada bir şeyler inşa edebilir ve son derece etkileyici bir şekilde başarılı olur. Ayrılmış şefi büyük ve çeşitli bir ses yaratır – ve daha sonra “Siegfried'in Rheinfahrt” dan kısa bir süre önce harekete geçerse, bu sadece müthiş, karıştırıcı bir etki değildir. Sadece Peltokoski'nin egemenliği şaşırtıcı değil, aynı zamanda bu dev skora getirebileceğine dair kendi notu.
Mäkelä, diğer yandan, Richard Strauss'un “” alpensimfoni “nin, işi Filarmoni ile önündeki çok sayıda iletkenin çalışması üzerine yorumlamasına dayanır. Bu, kendi aksanını kurmayı kolaylaştırır. Fırtınanın önü heyecan verici bir şekilde gerilir.
Bu genç Finn'in baş döndürücü seviyesine karşı biraz paramparça olursunuz – bu ülkede neredeyse karşılaştırılamaz. Aynı zamanda, büyük orkestra çekiçlerine gitme de o zamandan itibaren biraz garip. Çağdaş müzik her iki konserde de en geniş anlamda ses çıkarsa bile, her iki iletken de kültürün çalışmalarında anlamlı olmak istedikleri izlenimini vermez – repertuarını çalıştırmaya ve garanti etmeye devam etmelidir.
Programlara da benziyordu: Uzun çağdaş bir çalışmayı orkestra hoşgörü zamanından itibaren büyük bir tablo izledi. Mäkelä, geçen yıl ölen Wolfgang Rihm'in geç bir çalışması olan “Transitus III” ile başladı. Parça, jest ve gök gürültüsü ile minnettar ve gök gürültüsü için minnettardır- jestel etkiler duygusu ile Mäkelä, uzun orkestra gruplarına aksanları dağıttı. Mäkelä, parçanın neden bu kadar öfkeli olduğunu, ancak muhtemelen skoru değil, skoru değil, bu da virtüözü somut figürler üretmeyen geç riHM'nin üretken akımından yırtılmış gibi görünüyor.
Fin şef şef Peltokoski DSO Berlin'e liderlik etti.Peter Rigaud
Peltokoski, 2008 yılında 2008 yılında yaratılan “Laterna Magica” nı gerçekleştirdi. Başlangıç, farklı eylemler pirinç akorları, ahşap rüzgar melodisi, gergedan tonları, büyük resmi planlamadan sonra RIHM'den farklı tutulan sesler. Ne yazık ki, Peltokoskis'in altındaki parça, birbirlerine atıfta bulunmadan bireysel parçalara dikkatlice parçalanıyor – ostinat ses yüzeyleri yayılıyor, orkestra müzisyenleri “ışık” hakkında anlaşılmaz, Saariaho tarafından hesaplanan emme önemli değil.
Peltokoski'nin kentsel deneyimi Richard Wagner'in “Siegfried” idi, bu yüzden ikinci yarısında Lorin Maazel'in 1987'de bir araya geldiği Wagner'in “Ring des Nibelungen” den bir karışık yürütüyor. DSO nadiren Wagner'i oynuyor, Peltokoski burada bir şeyler inşa edebilir ve son derece etkileyici bir şekilde başarılı olur. Ayrılmış şefi büyük ve çeşitli bir ses yaratır – ve daha sonra “Siegfried'in Rheinfahrt” dan kısa bir süre önce harekete geçerse, bu sadece müthiş, karıştırıcı bir etki değildir. Sadece Peltokoski'nin egemenliği şaşırtıcı değil, aynı zamanda bu dev skora getirebileceğine dair kendi notu.
Mäkelä, diğer yandan, Richard Strauss'un “” alpensimfoni “nin, işi Filarmoni ile önündeki çok sayıda iletkenin çalışması üzerine yorumlamasına dayanır. Bu, kendi aksanını kurmayı kolaylaştırır. Fırtınanın önü heyecan verici bir şekilde gerilir.
Bu genç Finn'in baş döndürücü seviyesine karşı biraz paramparça olursunuz – bu ülkede neredeyse karşılaştırılamaz. Aynı zamanda, büyük orkestra çekiçlerine gitme de o zamandan itibaren biraz garip. Çağdaş müzik her iki konserde de en geniş anlamda ses çıkarsa bile, her iki iletken de kültürün çalışmalarında anlamlı olmak istedikleri izlenimini vermez – repertuarını çalıştırmaya ve garanti etmeye devam etmelidir.