Ev
Müzik
Ünlü faktörü olan denizyıldızı uçağı: Jim Jarmusch Volksbühne’yi salladı
Sanat evi sinemasının (“Sadece Aşıklar Hayatta Kalır”) ustası Jim Jarmusch da bir müzisyen. Grubu Squrl Cumartesi günü Berlin’de nasıldı?
Jens Uthoff
Jim Jarmusch, Duo Squrl ile Volksbühne’deRoland Owsnitzki/Oylamalar
Jim Jarmusch’un çektiği isim. Bu nedenle, Cumartesi akşamı New York bağımsız sinema ustasının (“Down By Law”, “Broken Flowers”) grubu Squrl ile konuk olduğu Volksbühne oditoryumunun tıklım tıklım dolması ve biletlerin tükenmesi şaşırtıcı değil. Squrl, Jarmusch’un vampir romanı Only Lovers Left Alive da dahil olmak üzere kendi filmlerinin müziklerini kaydetmek için kullandığı enstrümantal bir ikili. 70. yaş gününü yeni kutlayan Jarmusch, grupta gitar ve sentezleyici çalıyor; ortağı, aktör ve film yapımcısı Carter Logan, davul ve ayrıca sentezleyici çalıyor. Ancak bu akşam ikili kendi eserlerini değil, Man Ray’in dört kısa filmini müzikleyecek.
Jarmusch ve Logan, performansları sırasında gösterişsiz ve göze çarpmıyor. Sahnenin sağ kenarına yakın bir yerde, uzun boylu Schlacks Jarmusch – siyah gömlek, koyu pantolon, bir tutam gri saç – iki gitar amfisinin önünde duruyor ya da üzerine efekt cihazlarını özenle yerleştirdiği küçük bir masanın arkasında oturuyor. Logan, sahnenin ortasında, ev yapımı bir rüzgar çanı gibi fırfırlar taktığı bateri takımının arkasına saklandı; Sentezleyicileri yanında duruyor.
Hofer Filmtage: Jim Jarmusch’un Alman eyaletine borçlu olduğu şey
Isınmak için ikisi, hareketli görüntüler olmadan bir enstrümantal çalıyor; bu parça gecenin geri kalanı için yolu göstermelidir. İkili yavaş bir tempoda ilerliyor, Jarmusch’un gitarı tehditkar bir şekilde vızlıyor, çoğunlukla birkaç temel tonda kalıyor, Carter güçlü, delici bas davulu ve trampetiyle metronomu ekliyor. Earth ve erken Melvins gibi grupların tarzındaki iyi ağır çekim rock, dronlar kullanılarak duyulabilir, yani uzun tonlu, bozuk gitar sesleri. Jarmusch bir keresinde gitarla ustalaşılması gereken bir enstrüman olarak değil, bir ses üreteci olarak ilgilendiğini söylemişti. Sahnede, bu ifadeyi eyleme çeviriyor, iki amfisinin önüne eğiliyor, gitarı yavaşça sallıyor ve sadece gürültü ve çınlama yapmasına izin veriyor.
Sahilde kadının bacakları
Man Ray’in filmleri ayrıca dronlar, düz sentezleyici ve gitar tonları ile Squrl’dan daha aşağıdır. Dadaist ve sürrealist Man Ray’in (1890-1976) deneysel çalışmaları ağırlıklı olarak soyut, kolaj benzeri, ara sıra gölgelidir – sıra dışı seslerle birleştirmek için idealdirler. 1928 yapımı “L’étoile de mer” (“Deniz Yıldızı”) ile başlayan, 18 dakikalık filmde deniz yaratığının da başrolde olduğu söyleniyor. Denizyıldızı, canlı ve ölü olmak üzere farklı varyantlarda tekrar tekrar gösterilir, aralarında bir parkta bir çift, plaj sahneleri ve kadın yüzleri, bacakları ve ayakkabıları görebilirsiniz. Squrl parıldayan, karanlık, yavaş sesler yaratır; ancak filmde bir kumsal boyunca kağıt süpürüldüğünde müziğin temposu yükselir ve daha tehditkar seslerle sonuçlanır.
“Emak Bakia”da (1926), Baskça “Bizi rahat bırak” için, film ve müzik benzer şekilde birlikte çalışır. Bu film de kolaj benzeri, sahneler rastgele dizilmiş gibi görünmeden önce temsili olmayan bir şekilde başlıyor: araba yolculuğu, dans eden kadın bacakları, deniz, balık. Squrl ilk başta bu sahnelerin altını küresel seslerle doldurur, bu arada Logan daha sonra zıplayan, dört nala koşan bir davul setini daha hızlı bir tempoda çalar. Bu arada, Fransız caz avangardisti Django Reinhardt, orijinal olarak “Emak Bakia” film müziklerini besteledi.
Huysuz ve patlayan
Volksbühne’deki gecenin en kısa ve en soyut filmi olan üç dakikalık “Le retour à la raison”da (1923), işler gerçekten güçlü ve gürültülü bir hal alıyor. Volksbühne’deki harika ses sayesinde film müziği tam vücut deneyimine dönüşüyor; bas davul ve bozuk gitar vücudu titretirken, Man Ray’in titreyen figürleri ve formları sizi rahatsız ediyor. Son film “Les mystères du château de dé” (1929) biraz daha çizgisel, bir olay örgüsü tanınabilir. Bauhaus, Kübizm ve De Stijl’den mimari ödünç alınan iki kişiyi, Paris’ten dönemin modernizminin somut örneği olan Marsilya yakınlarındaki ünlü Villa Noailles’a yolculuklarını takip ediyorsunuz. Man Ray villayı bir oyun alanına çevirir, sımsıkı maskelenmiş oyuncularını filme alır: yüzme havuzunun içinde, spor salonunda, evin yemyeşil bahçesinde. Bu arada villadaki sanat objeleri resmin içinden geçiyor, oyuncular: İçeride jimnastik çarkı ile binada yuvarlanıyorlar. Sqürl bu sahnelere hırıltılı ve gümbür gümbür seslerle eşlik ederken, Jarmusch artık kendini tamamen gitara veriyor ve iki lambalı amfinin neler yapabileceğini test ediyor.
Ruj bulaşmış Kıyamet Günü: Mercedes-Benz Arena’daki Tedavi
Filmler bittiğinde, şu: hiçbir şey. Kısa yay, hepsi bu. Ne uzun süreli alkışlar ne de arka sıralardan bir hayranın çığlıkları Squrl’u bis yapmaya ikna edemez.
Belki de büyük sanatçıları ayıran şey, sanata hizmet etmeleridir. Squrl’un o akşam şüphesiz yaptığı da buydu. Hiçbir zaman fazla rahatsız etmeyen müzik eşliğinde, dikkatleri Man Ray’in güçlü imgelerine çektiler. Böylece etkileyici siyah beyaz filmleri yeniden büyük formatta ve Jarmusch surround sesle izleyebilirsiniz. Dronlar gürültülü ve yoğundu, gitar ve davullar ezici bir ses yaratmadan çift patlamayla birlikte geldi. Ve ünlü faktörü nedeniyle sadece o akşam Volksbühne’ye gelenler bile ziyaretlerinden pişman olmamalıydı.
Müzik
Ünlü faktörü olan denizyıldızı uçağı: Jim Jarmusch Volksbühne’yi salladı
Sanat evi sinemasının (“Sadece Aşıklar Hayatta Kalır”) ustası Jim Jarmusch da bir müzisyen. Grubu Squrl Cumartesi günü Berlin’de nasıldı?
Jens Uthoff
Jim Jarmusch, Duo Squrl ile Volksbühne’deRoland Owsnitzki/Oylamalar
Jim Jarmusch’un çektiği isim. Bu nedenle, Cumartesi akşamı New York bağımsız sinema ustasının (“Down By Law”, “Broken Flowers”) grubu Squrl ile konuk olduğu Volksbühne oditoryumunun tıklım tıklım dolması ve biletlerin tükenmesi şaşırtıcı değil. Squrl, Jarmusch’un vampir romanı Only Lovers Left Alive da dahil olmak üzere kendi filmlerinin müziklerini kaydetmek için kullandığı enstrümantal bir ikili. 70. yaş gününü yeni kutlayan Jarmusch, grupta gitar ve sentezleyici çalıyor; ortağı, aktör ve film yapımcısı Carter Logan, davul ve ayrıca sentezleyici çalıyor. Ancak bu akşam ikili kendi eserlerini değil, Man Ray’in dört kısa filmini müzikleyecek.
Jarmusch ve Logan, performansları sırasında gösterişsiz ve göze çarpmıyor. Sahnenin sağ kenarına yakın bir yerde, uzun boylu Schlacks Jarmusch – siyah gömlek, koyu pantolon, bir tutam gri saç – iki gitar amfisinin önünde duruyor ya da üzerine efekt cihazlarını özenle yerleştirdiği küçük bir masanın arkasında oturuyor. Logan, sahnenin ortasında, ev yapımı bir rüzgar çanı gibi fırfırlar taktığı bateri takımının arkasına saklandı; Sentezleyicileri yanında duruyor.
Hofer Filmtage: Jim Jarmusch’un Alman eyaletine borçlu olduğu şey
Isınmak için ikisi, hareketli görüntüler olmadan bir enstrümantal çalıyor; bu parça gecenin geri kalanı için yolu göstermelidir. İkili yavaş bir tempoda ilerliyor, Jarmusch’un gitarı tehditkar bir şekilde vızlıyor, çoğunlukla birkaç temel tonda kalıyor, Carter güçlü, delici bas davulu ve trampetiyle metronomu ekliyor. Earth ve erken Melvins gibi grupların tarzındaki iyi ağır çekim rock, dronlar kullanılarak duyulabilir, yani uzun tonlu, bozuk gitar sesleri. Jarmusch bir keresinde gitarla ustalaşılması gereken bir enstrüman olarak değil, bir ses üreteci olarak ilgilendiğini söylemişti. Sahnede, bu ifadeyi eyleme çeviriyor, iki amfisinin önüne eğiliyor, gitarı yavaşça sallıyor ve sadece gürültü ve çınlama yapmasına izin veriyor.
Sahilde kadının bacakları
Man Ray’in filmleri ayrıca dronlar, düz sentezleyici ve gitar tonları ile Squrl’dan daha aşağıdır. Dadaist ve sürrealist Man Ray’in (1890-1976) deneysel çalışmaları ağırlıklı olarak soyut, kolaj benzeri, ara sıra gölgelidir – sıra dışı seslerle birleştirmek için idealdirler. 1928 yapımı “L’étoile de mer” (“Deniz Yıldızı”) ile başlayan, 18 dakikalık filmde deniz yaratığının da başrolde olduğu söyleniyor. Denizyıldızı, canlı ve ölü olmak üzere farklı varyantlarda tekrar tekrar gösterilir, aralarında bir parkta bir çift, plaj sahneleri ve kadın yüzleri, bacakları ve ayakkabıları görebilirsiniz. Squrl parıldayan, karanlık, yavaş sesler yaratır; ancak filmde bir kumsal boyunca kağıt süpürüldüğünde müziğin temposu yükselir ve daha tehditkar seslerle sonuçlanır.
“Emak Bakia”da (1926), Baskça “Bizi rahat bırak” için, film ve müzik benzer şekilde birlikte çalışır. Bu film de kolaj benzeri, sahneler rastgele dizilmiş gibi görünmeden önce temsili olmayan bir şekilde başlıyor: araba yolculuğu, dans eden kadın bacakları, deniz, balık. Squrl ilk başta bu sahnelerin altını küresel seslerle doldurur, bu arada Logan daha sonra zıplayan, dört nala koşan bir davul setini daha hızlı bir tempoda çalar. Bu arada, Fransız caz avangardisti Django Reinhardt, orijinal olarak “Emak Bakia” film müziklerini besteledi.
Huysuz ve patlayan
Volksbühne’deki gecenin en kısa ve en soyut filmi olan üç dakikalık “Le retour à la raison”da (1923), işler gerçekten güçlü ve gürültülü bir hal alıyor. Volksbühne’deki harika ses sayesinde film müziği tam vücut deneyimine dönüşüyor; bas davul ve bozuk gitar vücudu titretirken, Man Ray’in titreyen figürleri ve formları sizi rahatsız ediyor. Son film “Les mystères du château de dé” (1929) biraz daha çizgisel, bir olay örgüsü tanınabilir. Bauhaus, Kübizm ve De Stijl’den mimari ödünç alınan iki kişiyi, Paris’ten dönemin modernizminin somut örneği olan Marsilya yakınlarındaki ünlü Villa Noailles’a yolculuklarını takip ediyorsunuz. Man Ray villayı bir oyun alanına çevirir, sımsıkı maskelenmiş oyuncularını filme alır: yüzme havuzunun içinde, spor salonunda, evin yemyeşil bahçesinde. Bu arada villadaki sanat objeleri resmin içinden geçiyor, oyuncular: İçeride jimnastik çarkı ile binada yuvarlanıyorlar. Sqürl bu sahnelere hırıltılı ve gümbür gümbür seslerle eşlik ederken, Jarmusch artık kendini tamamen gitara veriyor ve iki lambalı amfinin neler yapabileceğini test ediyor.
Ruj bulaşmış Kıyamet Günü: Mercedes-Benz Arena’daki Tedavi
Filmler bittiğinde, şu: hiçbir şey. Kısa yay, hepsi bu. Ne uzun süreli alkışlar ne de arka sıralardan bir hayranın çığlıkları Squrl’u bis yapmaya ikna edemez.
Belki de büyük sanatçıları ayıran şey, sanata hizmet etmeleridir. Squrl’un o akşam şüphesiz yaptığı da buydu. Hiçbir zaman fazla rahatsız etmeyen müzik eşliğinde, dikkatleri Man Ray’in güçlü imgelerine çektiler. Böylece etkileyici siyah beyaz filmleri yeniden büyük formatta ve Jarmusch surround sesle izleyebilirsiniz. Dronlar gürültülü ve yoğundu, gitar ve davullar ezici bir ses yaratmadan çift patlamayla birlikte geldi. Ve ünlü faktörü nedeniyle sadece o akşam Volksbühne’ye gelenler bile ziyaretlerinden pişman olmamalıydı.