Yemiş bir kalp. Sevgilisinin en güzel yerini karısına yemek olarak sunan kocanın hikâyesi edebiyatta defalarca yer almıştır. Boccaccio'dan Ezra Pound'a kadar insanlar rakibini yeme fikrine hayran kaldı. Materyalin tüm versiyonlarının Fransa'dan 13. yüzyıla ait bir metne dayandığına inanılıyor: “Guillem de Cabestanh – Le cœur mangé”. George Benjamin'in “Deri Üzerine Yazılmış” operası da buna dayanmaktadır. Prömiyerinden neredeyse on iki yıl sonra opera nihayet Berlin'e ulaştı.
Aslına bakılırsa bu, Katie Mitchell'in 2012'de Aix-en-Provence'ta belki de en iyi ve tamamen Habersuz çalışmasını elde ettiği yapımla aynı. Üst üste ve yan yana dizilmiş beş hücre, yandan kesilmiş bir ofis odasını, bir depo odasını ve çıtır bir evin sararmış iç mekanını gösteriyor. İçindeki ağaçlar tavana doğru büyüyor (sahne: Vicky Mortimer). 15 sahne dönüşümlü. Üç bölümün her biri tam olarak yarım saat sürüyor. Akşam sinema uzunluğunun ötesine geçmiyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Neredeyse “Berlin Üzerindeki Cennet”teki gibi, çok mutsuz evli bir çifte yukarıdan bakan üç melek var. Artık evli çift rolüne bürünüp bir hikayeyi canlandırıyorsunuz. Meleklerden biri kocasına çift hakkında resimli bir kitap yapmasını teklif eder. Karısını kişisel mülkü olarak gören şiddet yanlısı bir adam olan adam çok heyecanlanıyor. Ne yazık ki davetsiz misafir ile kadın arasında bir ilişki gelişir. Kocanın kendisi de çocuğa tamamen karşı değil. Ta ki sonunda onu bıçaklayana kadar. Akşam yemeğinde kadına kalbi ikram ediyor. Zulmü de itiraf ediyor. Kadın hemen derinlere dalar. Önce hızlıca bu yemekten sonra bir daha hiçbir şey yemek istemediğini söylüyor.
Besteci George Benjamin galaya gitti
Şu anda 64 yaşında olan İngiliz besteci George Benjamin galaya gitti. İşin arkasına saklanmak zorunda olmadığını biliyor. Benjamin olay örgüsüne oldukça çeşitli, bazen güzellikten sarhoş bir müzik uyarladı. Tekrar tekrar Wagnerci altın damarlarının, geç dönem romantizminin kalıntılarının ve Bartókiancı hava kabarcıklarının yükseldiğini duyuyorsunuz. Renkler her sahnede büyük ölçüde değişiyor. Biri hayrete düşüyor. Bazı eleştirmenlerin eserin prömiyerinden sonra Alban Berg'in “Wozzeck”inden bu yana yazılmış en iyi opera olarak adlandırılmasına yol açan da bu ses dalgası olabilir.
Marc Albrecht yönetimindeki Deutsche Oper orkestrasının, şeffaf sesleri ne kadar harika bir şekilde titreşerek dinamize ettiğini ve onları dramaya dönüştürdüğünü takdir etmelisiniz. Harika iş çıkarıyorlar, neredeyse “Tosca” kadar doğal geliyor kulağa. Deutsche Oper'deki boş GMD pozisyonu için Marc Albrecht'in mantıklı bir halef olacağını duyabilirsiniz (Donald Runnicles, Dresden'e gitmek üzere erken ayrılıyor). Ne olursa olsun müzisyenler, Ursula von der Leyen'in Berlin'de yaşayan kuzeni için hiçbir engel çıkarmıyor (ama kendisi bu konuda hiçbir şey yapamıyor). Orkestranın Marc Albrecht yönetimindeki kadar rahat olduğunu duymayalı uzun zaman oldu.
Eser ilk olarak o zamanın gelecek vaat eden kontrtenoru (artık rolü söylemeyen) Bejun Mehta için bestelendi. Amerikalı meslektaşı Aryeh Nussbaum Cohen'in melek gibi parlak ama güçlü sesinde daha fazla taze zencefil var. Skorun yükselen ve alçalan keçi şarkıları, onu eserin başlığına iyi uymaya teşvik ediyor. “Deri Üzerine Yazılı” ortaçağ metinlerinin hayvan derileri üzerine yazıldığı gerçeğine bir göndermedir. Tercihen koyunlardan.
İngiliz bariton Mark Stone (Koruyucu olarak), Georgia Jarman'ın (Agnès kadar harika) tonlarının sert esintisiyle pek baş edemiyor. Şarkıcıların hiçbiri gerçekten iyi tanınmıyor. Kalan iki melek olarak da Anna Werle veya Chance Jonas-O'Toole yok. Yıllardır Alman Operasının mucizevi davulu tam olarak budur: Burada oyuncu kadrosuna şaşırtıcı derecede güvenebilirsiniz. Onlar evin omurgasıdır.
Peki Katie Mitchell? Yönetmen, daha önce Viyana, Münih, Paris ve New York'ta görülen yapımının yeni baskısında yer almadı (çalışma: Dan Ayling). Mitchell'in eylemi güvenilir bir şekilde gerçekleştirdiğine şüphe yok. Çiftin oturma odasına sanki “Gülün Adı”ndaki yan odaymış gibi bakıyor. Hiçbir zararı yok. Tekrar prova yapıp yeni şarkıcıları da kattıktan sonra gecenin sonunda duygusal tezahüratlardan başka bir şey olmadı. Ve genişçe sırıtan besteciyi ve onun librettisti Martin Crimp'i görmeye doyamayan bir izleyici kitlesinden. Nadiren deneyimli. Berlin'deki bir prömiyerin bu kadar sakin, dengeli ve kendinden emin bir şekilde güvenli geçmesinden bu yana uzun zaman geçti.
Aslına bakılırsa bu, Katie Mitchell'in 2012'de Aix-en-Provence'ta belki de en iyi ve tamamen Habersuz çalışmasını elde ettiği yapımla aynı. Üst üste ve yan yana dizilmiş beş hücre, yandan kesilmiş bir ofis odasını, bir depo odasını ve çıtır bir evin sararmış iç mekanını gösteriyor. İçindeki ağaçlar tavana doğru büyüyor (sahne: Vicky Mortimer). 15 sahne dönüşümlü. Üç bölümün her biri tam olarak yarım saat sürüyor. Akşam sinema uzunluğunun ötesine geçmiyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Neredeyse “Berlin Üzerindeki Cennet”teki gibi, çok mutsuz evli bir çifte yukarıdan bakan üç melek var. Artık evli çift rolüne bürünüp bir hikayeyi canlandırıyorsunuz. Meleklerden biri kocasına çift hakkında resimli bir kitap yapmasını teklif eder. Karısını kişisel mülkü olarak gören şiddet yanlısı bir adam olan adam çok heyecanlanıyor. Ne yazık ki davetsiz misafir ile kadın arasında bir ilişki gelişir. Kocanın kendisi de çocuğa tamamen karşı değil. Ta ki sonunda onu bıçaklayana kadar. Akşam yemeğinde kadına kalbi ikram ediyor. Zulmü de itiraf ediyor. Kadın hemen derinlere dalar. Önce hızlıca bu yemekten sonra bir daha hiçbir şey yemek istemediğini söylüyor.
Besteci George Benjamin galaya gitti
Şu anda 64 yaşında olan İngiliz besteci George Benjamin galaya gitti. İşin arkasına saklanmak zorunda olmadığını biliyor. Benjamin olay örgüsüne oldukça çeşitli, bazen güzellikten sarhoş bir müzik uyarladı. Tekrar tekrar Wagnerci altın damarlarının, geç dönem romantizminin kalıntılarının ve Bartókiancı hava kabarcıklarının yükseldiğini duyuyorsunuz. Renkler her sahnede büyük ölçüde değişiyor. Biri hayrete düşüyor. Bazı eleştirmenlerin eserin prömiyerinden sonra Alban Berg'in “Wozzeck”inden bu yana yazılmış en iyi opera olarak adlandırılmasına yol açan da bu ses dalgası olabilir.
Marc Albrecht yönetimindeki Deutsche Oper orkestrasının, şeffaf sesleri ne kadar harika bir şekilde titreşerek dinamize ettiğini ve onları dramaya dönüştürdüğünü takdir etmelisiniz. Harika iş çıkarıyorlar, neredeyse “Tosca” kadar doğal geliyor kulağa. Deutsche Oper'deki boş GMD pozisyonu için Marc Albrecht'in mantıklı bir halef olacağını duyabilirsiniz (Donald Runnicles, Dresden'e gitmek üzere erken ayrılıyor). Ne olursa olsun müzisyenler, Ursula von der Leyen'in Berlin'de yaşayan kuzeni için hiçbir engel çıkarmıyor (ama kendisi bu konuda hiçbir şey yapamıyor). Orkestranın Marc Albrecht yönetimindeki kadar rahat olduğunu duymayalı uzun zaman oldu.
Eser ilk olarak o zamanın gelecek vaat eden kontrtenoru (artık rolü söylemeyen) Bejun Mehta için bestelendi. Amerikalı meslektaşı Aryeh Nussbaum Cohen'in melek gibi parlak ama güçlü sesinde daha fazla taze zencefil var. Skorun yükselen ve alçalan keçi şarkıları, onu eserin başlığına iyi uymaya teşvik ediyor. “Deri Üzerine Yazılı” ortaçağ metinlerinin hayvan derileri üzerine yazıldığı gerçeğine bir göndermedir. Tercihen koyunlardan.
İngiliz bariton Mark Stone (Koruyucu olarak), Georgia Jarman'ın (Agnès kadar harika) tonlarının sert esintisiyle pek baş edemiyor. Şarkıcıların hiçbiri gerçekten iyi tanınmıyor. Kalan iki melek olarak da Anna Werle veya Chance Jonas-O'Toole yok. Yıllardır Alman Operasının mucizevi davulu tam olarak budur: Burada oyuncu kadrosuna şaşırtıcı derecede güvenebilirsiniz. Onlar evin omurgasıdır.
Peki Katie Mitchell? Yönetmen, daha önce Viyana, Münih, Paris ve New York'ta görülen yapımının yeni baskısında yer almadı (çalışma: Dan Ayling). Mitchell'in eylemi güvenilir bir şekilde gerçekleştirdiğine şüphe yok. Çiftin oturma odasına sanki “Gülün Adı”ndaki yan odaymış gibi bakıyor. Hiçbir zararı yok. Tekrar prova yapıp yeni şarkıcıları da kattıktan sonra gecenin sonunda duygusal tezahüratlardan başka bir şey olmadı. Ve genişçe sırıtan besteciyi ve onun librettisti Martin Crimp'i görmeye doyamayan bir izleyici kitlesinden. Nadiren deneyimli. Berlin'deki bir prömiyerin bu kadar sakin, dengeli ve kendinden emin bir şekilde güvenli geçmesinden bu yana uzun zaman geçti.