Değerli pop şarkılarının çoğu, tüm aşkların sona ermesi gerektiği için yazılmıştır. Tristan Brusch bunun farkında. İlk günlerinden beri Tom Waits ve Hildegard Knef'i idolleri arasında saydı. Her şarkı bir dramdır, acı çekmeden aşk olmaz; jestler: güçlü. Son albümü “Am Wahn”da Jacques Brel ve Serge Gainsbourg gibi Fransız chansonnier'lerin dikenli yollarında yürüyor. Onun kahramanları burada son kez ölüm döşeğinde çürüyor, kıskançlıktan kalplere bıçak saplıyorlar. “Darbeden hemen önce düşen bir piyano” gibi sevilir ve sonra kırılır.
Tristan Brusch, 26 Ocak Cuma akşamı, saat 22:00'den kısa bir süre önce, kutsal ana liman Neukölln'de sahneye çıktığında, tek, parlak bir spot ışığı ona doğrultulmuş durumda. Seyircisine zamanın dışına düşmüş bir melek çocuk gibi bakıyor: omuz hizasında kıvırcık saçları, teninde siyah bir takım elbise, altında parıldayan leopar desenli bir gömlek. Brusch geceyi elinde sadece bir akustik gitarla açıyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Üç kişilik grubu ancak ilk parça olan “20.15”ten sonra enstrümanlarına kavuşuyor. Brusch, piyano, keman ve saksafonun eşlik ettiği son albümünün açılış parçasını nihayet seslendiriyor: “Beni sevmek istiyorsan tek yapman gereken aklını kaçırmak. Derin bir deliğe ve geniş bir denize.” Büyük his, bunu daha sonra da yapmaması. Örneğin “Baggersee”de Brusch ölümcül hasta bir kişinin bakış açısından konuşuyor. Kemoterapinin ortasında sevdiğiyle birlikte mutlu saatlerin özlemini çekiyor. Ağır içeriğe rağmen şarkının adı bu konser gecesinin akılda kalan şarkılarından biri; belki de en iyisi indie pop olarak adlandırılabilir; Piyano yerine artık kontrbas çalınıyor.
Stüdyo kayıtlarında yaylılar bazen büyük jestlerle yaylarını sallıyor, bu Cuma ana limanda o zenginlik güzel melodilerine ayrışıyor. Uğursuz bir şekilde gümbürdeyen üç dakikalık “Mirage” sırasında önce güneş gözlüklü saksafoncu solo olarak sahneye çıkıyor, ardından da seyirciler. Her şeyden önce kadınların sesleri birleşerek ürkek ama dokunaklı bir koro oluşturuyor: “Hissettiğiniz şey orada değildi. Sevdiğiniz şey hiç de doğru değildi.” Brusch daha sonra izleyicileriyle ilk kez konuşuyor. Rixdorf balo salonundan en son 2012 yılında geçmişti. Ertesi gün bir konser verdi ve üç konuk geldi.
Tristan Brusch'un konseri, ana liman Neukölln'de 800 seyirci tarafından izlendi.Bastian Bochinski
Ocak 2024'te işler farklı olacak, kapalı gişe olan mekanı 800 kişi dolduracak. “Past the Heart” sırasında bazıları sevimli parçayı yakalamak için telefonlarını çıkarıyor. Kemancı başını döndürüyor ve bunu yaparken Brusch aşkı nerede bulduğunu bir kez daha ortaya koyuyor: uçurumda. Brusch'un ölüm ve ayrılık hakkında şarkı söylediği bu yürek parçalayıcı baladlar sırasında, salondaki bazı çiftler birbirlerine özellikle sıkı sıkı sarılıyorlar. “Bunu kalbimin derinliklerinden ve tecrübemin desteğiyle söylüyorum: Siz harika bir dinleyicisiniz.” Şarkı yazarı biraz incelikli iltifatları kaldırabilir ve dinleyicileri bu ilerlemeleri alkışlarla onurlandırır.
Akşamın anı: Annett Louisan, Tristan Brusch ile şarkı söylüyor
Grubunun yokluğunda Brusch eski parçalardan oluşan bir potpuri çalıyor, bir konuk çakmağını kaldırıyor: “Ah, aşkım. Ah dostum. Cesaretin varsa sana kendimi anlatacağım.” Akşamın bir anı şöyle: Annett Louisan sahneye siyah bir elbiseyle giriyor. Brusch, son albümleri “Babyblue” için birlikte şarkı yazdıklarını söylüyor. Taksisinin gelmesinden kısa bir süre önce “Bir kez ölsem” şarkısı yazıldı; sarhoşken, dikkat edin. Son olarak, tereyağlı “Kein Problem” düetinde ikisi de birbirlerinin repliklerini tekrarlıyor. Hoş bir cihaz ve Jane Birkin ile Serge Gainsbourg'a bir saygı duruşu.
Bu noktada Brusch'un sesiyle ilgili de bir şey söylemek istiyorum: Kontrolü elinde tutuyor, vibrato özellikle alt perdelerde kendini iyi hissettiriyor. Grup geri döndüğünde ilk kalçalar sallanıyor ve “Oh, Lord” adlı bir gospel şarkısı duyuluyor. Bunun gibi nadir görülen patlamalar dışında seyirci Brusch'un hikayelerini saygıyla dinliyor. Bu öyküleri diğerlerinden ayıran şey, bir yandan dinleyicinin zihninde imgeler yaratmaya yetecek kadar şeyi açığa çıkarmasıdır. Öte yandan şarkılarda herkesin kendi geçmişini bulmasına yetecek kadar yorum alanı bırakıyorlar.
Brusch, tekrar olarak çocukluktan bahseden iki şarkıyı çalıyor. Kısaltılmış “Für Theo” ninnisini oğluna ithaf eder. Bu arada disko topu yavaşça dönen ışık noktaları oluşturur. Galeri ve salon, sıva ve resimler yıldızlı bir gökyüzü gibi aydınlatılıyor. Brusch, gecenin son korosundan önce “Gerçekten gerçek olana kadar şarkı söyleyeceğim” diye fısıldıyor: “Hayat güzeldir.” O saniyede dram sona eriyor. Bu kısa an için söyledikleri doğrudur.
Tristan Brusch, 26 Ocak Cuma akşamı, saat 22:00'den kısa bir süre önce, kutsal ana liman Neukölln'de sahneye çıktığında, tek, parlak bir spot ışığı ona doğrultulmuş durumda. Seyircisine zamanın dışına düşmüş bir melek çocuk gibi bakıyor: omuz hizasında kıvırcık saçları, teninde siyah bir takım elbise, altında parıldayan leopar desenli bir gömlek. Brusch geceyi elinde sadece bir akustik gitarla açıyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Üç kişilik grubu ancak ilk parça olan “20.15”ten sonra enstrümanlarına kavuşuyor. Brusch, piyano, keman ve saksafonun eşlik ettiği son albümünün açılış parçasını nihayet seslendiriyor: “Beni sevmek istiyorsan tek yapman gereken aklını kaçırmak. Derin bir deliğe ve geniş bir denize.” Büyük his, bunu daha sonra da yapmaması. Örneğin “Baggersee”de Brusch ölümcül hasta bir kişinin bakış açısından konuşuyor. Kemoterapinin ortasında sevdiğiyle birlikte mutlu saatlerin özlemini çekiyor. Ağır içeriğe rağmen şarkının adı bu konser gecesinin akılda kalan şarkılarından biri; belki de en iyisi indie pop olarak adlandırılabilir; Piyano yerine artık kontrbas çalınıyor.
Stüdyo kayıtlarında yaylılar bazen büyük jestlerle yaylarını sallıyor, bu Cuma ana limanda o zenginlik güzel melodilerine ayrışıyor. Uğursuz bir şekilde gümbürdeyen üç dakikalık “Mirage” sırasında önce güneş gözlüklü saksafoncu solo olarak sahneye çıkıyor, ardından da seyirciler. Her şeyden önce kadınların sesleri birleşerek ürkek ama dokunaklı bir koro oluşturuyor: “Hissettiğiniz şey orada değildi. Sevdiğiniz şey hiç de doğru değildi.” Brusch daha sonra izleyicileriyle ilk kez konuşuyor. Rixdorf balo salonundan en son 2012 yılında geçmişti. Ertesi gün bir konser verdi ve üç konuk geldi.
Tristan Brusch'un konseri, ana liman Neukölln'de 800 seyirci tarafından izlendi.Bastian Bochinski
Ocak 2024'te işler farklı olacak, kapalı gişe olan mekanı 800 kişi dolduracak. “Past the Heart” sırasında bazıları sevimli parçayı yakalamak için telefonlarını çıkarıyor. Kemancı başını döndürüyor ve bunu yaparken Brusch aşkı nerede bulduğunu bir kez daha ortaya koyuyor: uçurumda. Brusch'un ölüm ve ayrılık hakkında şarkı söylediği bu yürek parçalayıcı baladlar sırasında, salondaki bazı çiftler birbirlerine özellikle sıkı sıkı sarılıyorlar. “Bunu kalbimin derinliklerinden ve tecrübemin desteğiyle söylüyorum: Siz harika bir dinleyicisiniz.” Şarkı yazarı biraz incelikli iltifatları kaldırabilir ve dinleyicileri bu ilerlemeleri alkışlarla onurlandırır.
Akşamın anı: Annett Louisan, Tristan Brusch ile şarkı söylüyor
Grubunun yokluğunda Brusch eski parçalardan oluşan bir potpuri çalıyor, bir konuk çakmağını kaldırıyor: “Ah, aşkım. Ah dostum. Cesaretin varsa sana kendimi anlatacağım.” Akşamın bir anı şöyle: Annett Louisan sahneye siyah bir elbiseyle giriyor. Brusch, son albümleri “Babyblue” için birlikte şarkı yazdıklarını söylüyor. Taksisinin gelmesinden kısa bir süre önce “Bir kez ölsem” şarkısı yazıldı; sarhoşken, dikkat edin. Son olarak, tereyağlı “Kein Problem” düetinde ikisi de birbirlerinin repliklerini tekrarlıyor. Hoş bir cihaz ve Jane Birkin ile Serge Gainsbourg'a bir saygı duruşu.
Bu noktada Brusch'un sesiyle ilgili de bir şey söylemek istiyorum: Kontrolü elinde tutuyor, vibrato özellikle alt perdelerde kendini iyi hissettiriyor. Grup geri döndüğünde ilk kalçalar sallanıyor ve “Oh, Lord” adlı bir gospel şarkısı duyuluyor. Bunun gibi nadir görülen patlamalar dışında seyirci Brusch'un hikayelerini saygıyla dinliyor. Bu öyküleri diğerlerinden ayıran şey, bir yandan dinleyicinin zihninde imgeler yaratmaya yetecek kadar şeyi açığa çıkarmasıdır. Öte yandan şarkılarda herkesin kendi geçmişini bulmasına yetecek kadar yorum alanı bırakıyorlar.
Brusch, tekrar olarak çocukluktan bahseden iki şarkıyı çalıyor. Kısaltılmış “Für Theo” ninnisini oğluna ithaf eder. Bu arada disko topu yavaşça dönen ışık noktaları oluşturur. Galeri ve salon, sıva ve resimler yıldızlı bir gökyüzü gibi aydınlatılıyor. Brusch, gecenin son korosundan önce “Gerçekten gerçek olana kadar şarkı söyleyeceğim” diye fısıldıyor: “Hayat güzeldir.” O saniyede dram sona eriyor. Bu kısa an için söyledikleri doğrudur.