Ev
Kültür
Olivier Messiaen’in “Turangalîla”sı ve yok oluştan sonraki büyük Evet’i
Simone Young, Messiaen’in zengin savaş sonrası senfonisini Berlin Filarmoni Orkestrası ile yönetti.
orkestra şefi Simone YoungSKATA/imago
Olivier Messiaen’in “Turangalîla” senfonisi, “lezzet” denen her şeye topyekun bir saldırıdır; bir aşırılık eseri, dizginlenmemiş kitsch, dizginlenmemiş, yoğun katmanlı armoniler, dizginlenmemiş esrime. 1941’de Messiaen, Almanya’da savaş esiriyken kıyamet niteliğindeki “Quatuor pour la fin du temps” adlı eserini besteledi ve savaşın bitiminden bir yıl sonra Boston Senfonisi adına bu muazzam skorlu müziğe başladı.
Yirmili yaşlar programatik bir olumsuzlama müziği oluşturmaya başladığında, Messiaen büyük, her şeyi kapsayan bir evet yazdı. Hint ritimleri, Afrika dansları, Amerikan cazı, kuş sesleri, Ondes Martenot’un tarihi elektroniği ve tabii ki kendi modal fikirleriyle zenginleştirilmiş Fransız geleneği bu tuhaf canavarda bir arada çalışıyor. Ölüler ve kültürün yok edilmesi için ağıt yakmak yerine, Messiaen motifsel olarak ilişkili ancak senfonik olmaktan çok resimsel on harekette aşk, anlayış ve barış hakkında şarkı söylüyor.
Yüzlerce renkte piyano sesi: Anton Gerzenberg’in ses alanları
Berlin Filarmoni Orkestrası, 18 yıl önce Mariss Jansons’ın yerini aldığından beri ilk kez orkestranın önüne çıkan Simone Young’ın yönetiminde Perşembe günü bu eseri seslendirdi. O ve piyano solisti Cédric Tiberghien açıkça kendinden geçmiş bir okumayı seçtiler. Tiberghien, Cynthia Millar’ın hassasiyetle çaldığı Ondes Martenot’nun tuhaf uğultusunun bile çok hassas olduğu için Haberin Detaylarıda kaybolduğu çelik gibi bir virtüözlük sunuyor.
İhtişam ve acımasızlık: Thomas Guggeis Staatskapelle Berlin’i yönetiyor
Akustik baskı
Young melodik pasajları çaldıramıyor veya şarkı söyleyemiyor değil, polifonik katmanlar da her zaman canlı kalıyor – ama etli tutti’deki bir sonraki ritmik saldırı, onları çok az hafıza bırakacak şekilde alt edeceği kesin. Bu arada, muzaffer fortissimo, orkestra için giderek daha fazla bir sorun haline geliyor; giderek daha fazla Filarmoni konserinden akustik olarak hoş olmayan bir şekilde baskı altına alınmış hissi ile ayrılıyorsunuz. Böylece onun yaratıcı alanını daraltıyor: Örneğin, neredeyse tüm bölümlerde yankılanan trombonların ölüm teması her zaman aynı sese sahipse ve herhangi bir bağlamı yakıyorsa doğru olamaz.
Kültür
Olivier Messiaen’in “Turangalîla”sı ve yok oluştan sonraki büyük Evet’i
Simone Young, Messiaen’in zengin savaş sonrası senfonisini Berlin Filarmoni Orkestrası ile yönetti.
orkestra şefi Simone YoungSKATA/imago
Olivier Messiaen’in “Turangalîla” senfonisi, “lezzet” denen her şeye topyekun bir saldırıdır; bir aşırılık eseri, dizginlenmemiş kitsch, dizginlenmemiş, yoğun katmanlı armoniler, dizginlenmemiş esrime. 1941’de Messiaen, Almanya’da savaş esiriyken kıyamet niteliğindeki “Quatuor pour la fin du temps” adlı eserini besteledi ve savaşın bitiminden bir yıl sonra Boston Senfonisi adına bu muazzam skorlu müziğe başladı.
Yirmili yaşlar programatik bir olumsuzlama müziği oluşturmaya başladığında, Messiaen büyük, her şeyi kapsayan bir evet yazdı. Hint ritimleri, Afrika dansları, Amerikan cazı, kuş sesleri, Ondes Martenot’un tarihi elektroniği ve tabii ki kendi modal fikirleriyle zenginleştirilmiş Fransız geleneği bu tuhaf canavarda bir arada çalışıyor. Ölüler ve kültürün yok edilmesi için ağıt yakmak yerine, Messiaen motifsel olarak ilişkili ancak senfonik olmaktan çok resimsel on harekette aşk, anlayış ve barış hakkında şarkı söylüyor.
Yüzlerce renkte piyano sesi: Anton Gerzenberg’in ses alanları
Berlin Filarmoni Orkestrası, 18 yıl önce Mariss Jansons’ın yerini aldığından beri ilk kez orkestranın önüne çıkan Simone Young’ın yönetiminde Perşembe günü bu eseri seslendirdi. O ve piyano solisti Cédric Tiberghien açıkça kendinden geçmiş bir okumayı seçtiler. Tiberghien, Cynthia Millar’ın hassasiyetle çaldığı Ondes Martenot’nun tuhaf uğultusunun bile çok hassas olduğu için Haberin Detaylarıda kaybolduğu çelik gibi bir virtüözlük sunuyor.
İhtişam ve acımasızlık: Thomas Guggeis Staatskapelle Berlin’i yönetiyor
Akustik baskı
Young melodik pasajları çaldıramıyor veya şarkı söyleyemiyor değil, polifonik katmanlar da her zaman canlı kalıyor – ama etli tutti’deki bir sonraki ritmik saldırı, onları çok az hafıza bırakacak şekilde alt edeceği kesin. Bu arada, muzaffer fortissimo, orkestra için giderek daha fazla bir sorun haline geliyor; giderek daha fazla Filarmoni konserinden akustik olarak hoş olmayan bir şekilde baskı altına alınmış hissi ile ayrılıyorsunuz. Böylece onun yaratıcı alanını daraltıyor: Örneğin, neredeyse tüm bölümlerde yankılanan trombonların ölüm teması her zaman aynı sese sahipse ve herhangi bir bağlamı yakıyorsa doğru olamaz.